1880-1910年代新艺术时期法国出品鸢尾睡莲主题珐琅彩绘花窗玻璃一对
- 年代：1880-1910年代新艺术时期
产地：法国
材质：玻璃
尺寸：每幅高196cm *宽46cm
重量：无
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细节描述
这一对彩绘玻璃制作于19世纪末的法国，极具新艺术时期的风采，画面之中，远山池塘淡雅别致，鸢尾花与睡莲盛放，仿佛在居室之中打开了通往郊外的窗口，优雅清新。当光线穿过玻璃进入室内，仿佛进入桃源仙境。
这一对彩绘玻璃的做法秉承传统，先是采用“grisaille”单色画出样稿，再在上面施以半透明的各色珐琅，画中细节有细腻的立体感，又尽显通透，在光线中呈现丰富色泽，灵动迷人。
这对彩绘玻璃高近两米，十分大气。花窗以红色为边，远方山丘层叠，蜻蜓、燕蝶纷飞，河边有浅紫鸢尾花盛放，黄色睡莲朵朵点缀，画面犹如一幅诗意的风景画，摆放在室内尤显精致格调。
这对花窗玻璃的绘制画面古典优雅，色泽层次丰富，制作于19世纪末，画面中已可感受到新艺术运动的自然之风，远近、大小的布置安排，错综复杂的视觉效果，模拟着真实大自然的景象，构筑一派恬静诗意。
这一对花窗玻璃品相上佳，带有木框，跨越世纪依然拥有瑰丽色泽，十分难得。从玻璃制作、裁切，到绘制、上色，这样一件花窗玻璃的完成绝非易事，作为新艺术时期的典雅艺术之作，珍藏价值极高。
这一对彩绘玻璃的做法秉承传统，先是采用“grisaille”单色画出样稿，再在上面施以半透明的各色珐琅，画中细节有细腻的立体感，又尽显通透，在光线中呈现丰富色泽，灵动迷人。
这对彩绘玻璃高近两米，十分大气。花窗以红色为边，远方山丘层叠，蜻蜓、燕蝶纷飞，河边有浅紫鸢尾花盛放，黄色睡莲朵朵点缀，画面犹如一幅诗意的风景画，摆放在室内尤显精致格调。
这对花窗玻璃的绘制画面古典优雅，色泽层次丰富，制作于19世纪末，画面中已可感受到新艺术运动的自然之风，远近、大小的布置安排，错综复杂的视觉效果，模拟着真实大自然的景象，构筑一派恬静诗意。
这一对花窗玻璃品相上佳，带有木框，跨越世纪依然拥有瑰丽色泽，十分难得。从玻璃制作、裁切，到绘制、上色，这样一件花窗玻璃的完成绝非易事，作为新艺术时期的典雅艺术之作，珍藏价值极高。
作者介绍
暂无介绍
参考文献
・ 花窗玻璃/彩绘玻璃小史：
彩绘玻璃又称为花窗玻璃，早在千年之前的中世纪，这种玻璃就成为教堂建筑中极具神圣意味的独特装饰。在基督教中，耶稣是“世界之光”，当光线透过花窗照亮身旁，就成为了上帝与人沟通的象征，尤其在哥特风格教堂中，花窗玻璃必不可少，是传递神圣光辉的媒介。
研究者认为，花窗玻璃的诞生，也许是从古老的马赛克工艺、錾胎或掐丝珐琅中得到了灵感，不论起始为何，这种玻璃制作工艺早在1140年的一部修道士撰写的著作中就有记载。从创作草图、选择玻璃色彩，裁切玻璃，再到一次次的烧制，如此反复工艺，延续多年，虽然在17-18世纪稍有熄微，却在19世纪再次复兴。
大英百科全书中有这样一段介绍：“……在所有绘画艺术中，彩绘玻璃可能是最困难的一种。不仅有众多影响光效的因素左右其成品，也相对于其他绘画而言更为累赘繁琐。然而，没有另一种艺术，能像它一样不受尘俗所限，能像它一样灵动，本身就拥有令人陶醉的效果……”
这种为了神圣之光而制作的艺术品，对玻璃本身透光性有很高的要求，制作过程繁复，工艺控制要求严谨，尤其是施以珐琅彩绘画时，更需在烧制玻璃之外，再次入炉，让珐琅可附着其上，制作大幅作品时，玻璃本身的性质更容易造成断裂，得到一件上佳的成品极为不易。
彩绘玻璃又称为花窗玻璃，早在千年之前的中世纪，这种玻璃就成为教堂建筑中极具神圣意味的独特装饰。在基督教中，耶稣是“世界之光”，当光线透过花窗照亮身旁，就成为了上帝与人沟通的象征，尤其在哥特风格教堂中，花窗玻璃必不可少，是传递神圣光辉的媒介。
研究者认为，花窗玻璃的诞生，也许是从古老的马赛克工艺、錾胎或掐丝珐琅中得到了灵感，不论起始为何，这种玻璃制作工艺早在1140年的一部修道士撰写的著作中就有记载。从创作草图、选择玻璃色彩，裁切玻璃，再到一次次的烧制，如此反复工艺，延续多年，虽然在17-18世纪稍有熄微，却在19世纪再次复兴。
大英百科全书中有这样一段介绍：“……在所有绘画艺术中，彩绘玻璃可能是最困难的一种。不仅有众多影响光效的因素左右其成品，也相对于其他绘画而言更为累赘繁琐。然而，没有另一种艺术，能像它一样不受尘俗所限，能像它一样灵动，本身就拥有令人陶醉的效果……”
这种为了神圣之光而制作的艺术品，对玻璃本身透光性有很高的要求，制作过程繁复，工艺控制要求严谨，尤其是施以珐琅彩绘画时，更需在烧制玻璃之外，再次入炉，让珐琅可附着其上，制作大幅作品时，玻璃本身的性质更容易造成断裂，得到一件上佳的成品极为不易。
