一场始于400年前的惊情，结束于今晚

吸血鬼是万圣节上最经典的形象之一，而吸血鬼的鼻祖最广为流传的说法，就是德古拉伯爵。

加里·奥德曼在《惊情四百年》中的扮相是最经典的德古拉形象之一

在1992年的电影《惊情四百年》中，德古拉是15世纪罗马尼亚的一位大将，临危受命参与保卫基督教的战争。不料就在他获胜之时，他的妻子听信谣言以为他已战死，悲痛之下投河自尽。
班师回朝的德古拉看到的竟是爱人的尸体，所以他迁怒于上帝，转而投身邪恶势力以吸食鲜血为生，成了一个拥有不死之身的吸血鬼，在人间一蛰伏就是400年。故事辗转到了1897年的伦敦，德古拉的妻子已转世成一个叫“米娜”的家庭教师，一场关于“爱”与“救赎”的大戏即将上演。

诡谲如巴洛克油画的色彩只是电影的叙事手法，难掩内里涌动的柔情

旖旎的华服，精致的发髻，来自日本的服装设计大师石冈瑛子，与执导了《教父》的导演科波拉一起打造了这无与伦比的爱情幻境，《惊情四百年》也斩获了1993年的奥斯卡最佳服装设计奖。
今天我们就来聊聊这部电影中的服饰，看看来自东瀛的服装设计师，与西方经典的吸血鬼主题，会碰撞出怎样的火花。
400年沧海桑田，天地已换了好几个人间。一场由瑰丽华服搭建起来的冒险之旅，即将开始

01、情迷19世纪末

世间所有美与爱的化身米娜，由初出茅庐的薇诺娜·瑞德扮演。19世纪末转世到维多利亚时代的她，全然不记得400年前那个为德古拉殉情的自己。
日间米娜穿着当时流行的巴斯尔式长裙，就像从詹姆斯·提索的画里走出来的一样，从上到下都是一丝不苟的精致；到了夜间就换成了略敞口的宽松款，又神似拉斐尔前派里的女主角，平添一丝风情。

詹姆斯·提索的经典作品《伴娘》（1885）中，女主角就穿着同款巴斯尔长裙

伦敦街头，头戴小帽、穿一身鼠尾草绿套装的米娜的惊鸿一瞥，更让德古拉与万千影迷觉得，400年的等待值得。

“我跨越了时间的瀚海来找寻你。”——德古拉对米娜的表白

鼠尾草绿是维多利亚时代，中产阶级女性最常见的衣料颜色，符合米娜家庭教师的身份

德古拉也在美绝的米娜面前现出了全剧最清醒克制的一幕：西装三件套配高顶礼帽，戴着皮手套的手中握一根翼形龙头雅杖。只是夹鼻眼镜后的双眼有些慌乱，长发也显得过时了。

400年的等待只求这一回眸

不过在“吸血鬼”题材里，唯美只是一部分，最能体现服装设计师石冈瑛子妙思的，还是那一袭魅惑又危险的红。

那如血液般涌动的红色，连至真至纯的米娜都能蛊惑

02、诡谲多变的“红”

“红色是最难驾驭的颜色，

却也是最具表现力的颜色。”

—— 石冈瑛子

石冈瑛子脱掉了德古拉常见的黑色斗篷，以一身绛红色长袍取而代之，让他成为在城堡中飘荡的可怖幽灵。

石冈瑛子和她设计的武士头盔/她擅长用大面积高饱和度的色块，打造出一个阴郁华丽的吸血鬼世界

红色在石冈瑛子手中总是有着复杂的寓意。米娜的闺蜜露西，一出场就是一头火红的卷发，她的轻狂大胆与米娜的沉稳端庄形成了鲜明的对比，每次发狂时也是一身红。

露西（左）就在一袭红裙的包裹下，在癫狂中耗尽生命

而米娜唯一一次身着红裙，便是在与德古拉私会时。喝下一口苦艾酒，陷入迷醉的她终于回忆起自己400年前投河殉情的往事，重燃对德古拉的锥心之爱。

“我想变成你，见你所见，爱你所爱。”——米娜对德古拉的表白

意识到自己是德古拉之妻转世的米娜，一改以前温婉保守的形象，四分之三长的袖子与开放的领口昭示着她的转变

除了颜色，电影里的服饰另一重要元素，就是“动物联想”。

03、人也不过是动物

《惊情四百年》里的“动物”，还包括上古神兽“龙”。

德古拉的那件红袍上，绣着他的龙纹家徽。“龙”在中国享帝王之尊，在西方却是邪灵的化身。石冈瑛子堂而皇之地让德古拉把龙穿在身上，既点明了他前世的高贵地位，又暗讽德古拉今生作为吸血鬼草菅人命的阴暗面。

德古拉的龙纹红袍

米娜的好友露西身上的动物暗喻也不在少数。她那件薄荷绿晚礼服上缠绕青蛇，点明了这个角色的情色意味。她在舞会上送往迎来3位男宾，早已是世人眼中的浪荡女。

石冈瑛子的设计稿与裙上的刺绣细节

同样是绿色系衣服，但露西（左）身上的蛇纹加持了她的放荡感

还有露西那件蔚为壮观的婚纱礼服，设计灵感来自澳大利亚荷叶边蜥蜴。紧紧包裹脖子的宝石颈链仿佛在提醒露西，不要将脖子暴露在吸血鬼面前；巨大的衣领给人切割的错觉，预示了她身首异处的结局。

石冈瑛子手稿

疯过狂过，爱过恨过，电影终于在一个风雪交加的夜晚，迎来了结局。

是要前世的爱人还是今生的丈夫，

是要过平凡的人生还是要化身吸血鬼追爱，米娜即将做出抉择

04、爱比死亡更强大

电影的最后，德古拉选择放下执着，迎接真正的死亡。弥留之际他听到了自己爱了400年的女人轻唤他“吾爱”。纵然只有一瞬，但两人终于彻彻底底地找回了那失落了4个世纪的爱。

米娜也甘愿被德古拉咬变成吸血鬼，只为兑现之前的承诺：“见你所见，爱你所爱”

这一幕中，米娜褪去了维多利亚时代的衣衫，换上了中世纪风格的立领天鹅绒长裙，仿佛做回了400年前德古拉的妻子。而德古拉的金色长袍，取材于克林姆特的《吻》，呼应电影最后那深情得令人心碎的一吻。

“在上帝面前我终于了解，我的爱让我们脱离黑暗魔咒。我们的爱比死亡更强大。”——米娜

（上）德古拉死在米娜怀里时的戏服（下）克林姆特的《吻》感动了多少人，就有多少人在电影最后一幕，米娜与德古拉深情一吻时湿了眼眸

德古拉的故事终于在此落下帷幕，可人们对“爱”的探索还在继续。当我们再次看到伦敦街头那一袭绿衣的薇诺娜·瑞德时，或许会更加明白张爱玲的那番话：

于千万人之中遇见你所要遇见的人，

于千万年之中，时间的无涯的荒野里，

没有早一步，也没有晚一步，刚好赶上了，

那也没有别的话可说，

唯有轻轻地问一声：

“噢，你也在这里吗？”

—— 张爱玲《爱》